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骆宾王七岁咏鹅，黄庭坚席间戏笔嘲名利，薛涛八岁触梧桐即成绝响……

这些诗作非但无稚气之弱，反以“初生牛犊”的锐气直抵天地本真。

或以白鹭喻高洁，或借月影讽世相，或凭草木寄孤怀……千年后重读，仍能听见童声里的星河滚烫、山河激荡。

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陈知玄：五岁

五岁咏花

陈知玄〔唐代〕

花开满树红，花落万枝空。

唯余一朵在，明日定随风。

据传，陈知玄五岁时，祖父要求写首咏花诗，陈知玄一边沉吟一边踱步，没走几步，就作好了这首诗。

此诗以孩童的视角道出了花开花落的自然轮回。首句“花开满树红”绘出春日繁花似锦之景，次句“花落万枝空”陡转直下，空枝与前句满树形成强烈反差。后两句“唯余一朵在，明日定随风”更添怅惘，残花独守枝头终将零落，道出万物荣枯之理。此诗语言质朴如童言，却暗含禅机，既有对生命短暂的喟叹，又显露出超越年龄的哲思，堪称神童诗中以小见大的典范。

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骆宾王：七岁

咏 鹅

骆宾王〔唐代〕

鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

白毛浮绿水，红掌拨清波。

《咏鹅》相传是骆宾王在七岁时写的一首咏物诗。骆宾王小时候住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。有一天，家里来了一位客人，客人跟着骆宾王走到骆家塘时，指着塘中鹅儿要他以鹅作诗，骆宾王略略思索后便创作了此诗。这首诗以一个七岁小孩的眼光看鹅游水嬉戏的神态，写的极为生动活泼。千年后读来，仿佛仍能听见七岁孩童在塘边雀跃的童声，看见白鹅拨水时碎玉般的涟漪，这或许便是童真诗心最动人的力量吧！

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3

寇准：七岁

咏华山

寇准〔宋代〕

只有天在上，更无山与齐。

举头红日近，回首白云低。

《咏华山》是北宋名臣寇准七岁时所作。相传，寇准父亲宴客时，众人饮宴正酣，有客人提议让寇准以华山为题作诗，寇准略一思索便吟出此诗。全诗仅二十字，却气势非凡。开篇“只有天在上，更无山与齐”，以夸张之笔，凸显了华山之高，除天之外，无山可与之比肩。后两句“举头红日近，回首白云低”，从视觉角度进一步渲染，仰头红日似在咫尺，俯首白云只在脚下。七岁孩童能写出如此大气磅礴之作，既展现其非凡天赋，也预示着他日后刚正不阿、成就非凡的人生轨迹。

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4

女童：七岁

送兄

佚名〔唐代〕

别路云初起，离亭叶正稀。

所嗟人异雁，不作一行归。

这首《送兄》是唐代一位七岁女童所作，相传武则天召见时命其赋诗送别兄长，女孩应声而就。诗中开篇“别路云初起，离亭叶正稀”，以“云初起”点明时辰未定却已笼愁云，“叶正稀”借秋意萧瑟暗喻离情苍凉，寥寥十字便将送别场景渲染得满目寂寥。后两句“所嗟人异雁，不作一行归”，以雁群南飞能结伴同行，反衬兄妹天各一方的孤寂，稚嫩笔触道尽对命运无常的喟叹。全诗无雕琢痕迹，却以孩童的视角将离愁别绪写得深沉动人，足见其早慧与才情，堪称神童诗中以童真写沧桑的典范。

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5

陈普：七岁

咏白鹭

  陈普〔宋代〕

我在这边坐，尔在那边歇。

青天无片云，飞下数点雪。

七岁陈普倚门观鹭，以孩童最本真的视角凝视天地。前两句“我在这边坐，尔在那边歇”，似孩童喃喃自语，将自我与白鹭置于平等对话之境，稚拙中透出物我相融的禅意。后两句笔锋陡转，“青天无片云”以澄澈穹顶作底色，忽见“飞下数点雪”，白鹭振翅如碎玉掷空，动静相生间将天光水色与生灵灵性熔铸一炉。全诗无典故堆砌，无雕琢痕迹，却以孩童澄明之心映照万物：鹭影既是自然之景，亦是心镜中的自由意象。这般以童真解构世界的笔力，恰似青天落雪，纯粹中暗藏天地至理，令人惊叹七岁童蒙竟有如此空灵诗心。

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6

许宜瑛：七岁

玩 月

  许宜瑛〔清代〕

一种月团圆，照愁复照欢。

欢愁两不着，清影上阑干。

七岁女童许宜瑛在月下仰望，以孩童特有的澄明心境写下了此诗。首句“一种月团圆，照愁复照欢”，以稚子之眼凝视月光——它平等地洒向人间悲欢，无偏无倚，却将离人相思与团圆欢欣尽数收揽，如一镜照见人间百态。后两句笔锋一转，“欢愁两不着”道破孩童视角的独特：既不解愁绪缠绵，亦不谙欢愉深重，唯见“清影上阑干”的澄澈之境——月华如水，悄然漫过栏杆，似将人间纷扰洗净，唯余天地空明。七岁稚笔能跳脱悲欢桎梏，直抵月魄本真，恰似一泓清泉映月，让千年后的读者仍能触摸到童真诗心对永恒之美的最初感知。

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7

黄庭坚：七岁

牧童诗

黄庭坚〔宋代〕

骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。

多少长安名利客，机关用尽不如君。

这是一首饶有理趣，借题发挥的警世诗。据《桐江诗话》记载，应该是黄庭坚七岁时所作。首句“骑牛远远过前村”，以孩童之眼捕捉牧童悠然过村的剪影，老牛驮着稚子缓缓前行，画面静谧如画。次句“短笛横吹隔陇闻”，笛声穿透田垄而来，似将天地间的旷远与牧童的自在揉作一曲清音。后两句笔锋陡转，将“长安名利客”的钩心斗角与牧童的野趣横生并置——权贵们机关算尽，终不如牧童一笛一牛的洒脱。赞颂了牧童清闲恬适，不追求名利的生活情怀，亦寓托了其清高自赏、不与俗流合污的情志。全诗如一泓清泉映照天地，让千年后的读者仍能触摸到童真诗心对自然本真的最初感知。

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8

缪氏子：七岁

赋新月

  缪氏子〔唐代〕

初月如弓未上弦，分明挂在碧霄边。

时人莫道蛾眉小，三五团圆照满天。

缪氏子，意思是一个姓缪的孩子。据说，他从小聪慧能文，7岁就以神童召试，作了此诗很得唐玄宗的赞赏，并被收编入《全唐诗》。首句“初月如弓未上弦”，以未拉满的弯弓喻新月，既摹其形，又暗藏蓄势待发的锐气。次句“分明挂在碧霄边”，将纤细月影置于高远苍穹，恰似孩童虽稚嫩，却心怀高远之志。后两句笔锋一转，“时人莫道蛾眉小”直抒胸臆，以蛾眉之纤细反衬抱负之宏大，末句“三五团圆照满天”更以月圆之景预言未来——稚子终将如满月般光耀天地。全诗以新月喻成长，借物言志，表达了他人小志大，准备成就一番经世济民大事业的豪迈气概，亦暗藏“莫欺少年穷”的哲思，堪称神童诗中以童真写壮志的典范。

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9

徐惠：八岁

拟小山篇

  徐惠〔唐代〕

仰幽岩而流盼，抚桂枝以凝想。

将千龄兮此遇，荃何为兮独往。

此诗为八岁徐惠仿汉赋笔意而作。开篇“仰幽岩而流盼”，少女仰首凝望嶙峋山岩，眸光流转间似与天地私语，岩间云雾皆成她心事的注脚。“抚桂枝以凝想”则以指尖轻触桂树，暗引《山鬼》香草意象，将少女心事藏于枝叶婆娑的震颤里。后两句“将千龄兮此遇，荃何为兮独往”陡生悲慨——千年方得此际会，何故独留我一人踽踽？以荃草自喻，既叹知音难觅，又隐见对命运飘摇的预感。此诗虽仿楚辞体，却无堆砌之弊，少女以草木为骨、幽思为魂，将千年孤寂凝于数十字间，恰似深谷幽兰初绽，清冷中透着惊世风华。

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10

薛涛：八岁

续父井梧吟

  薛涛〔唐代〕

庭除一古桐，耸干入云中。

枝迎南北鸟，叶送往来风。

八岁稚女薛涛，于庭梧树下续父诗而成此绝。首句“庭除一古桐，耸干入云中”，承父之笔，摹古桐之巍峨，高耸入云，尽显天地之壮阔。后两句“枝迎南北鸟，叶送往来风”，则以稚子之眼观万物，笔锋陡转，将梧桐之枝叶化作迎客使者，南来北往之鸟、穿梭往复之风，皆入其画。八岁女童能以童真之笔，将静态之景化作动态之趣，既显其早慧，亦暗藏对人间万象的敏锐感知。此诗虽稚，却已初露薛涛日后托物言志、以诗寄情的才情，恰似一株古桐初绽新芽，清丽中透着无限生机。

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